ハノイ音楽談義

ハノイオペラハウスで、ゲヴァントハウス合唱団の

“ブラームス・ドイツ・レクイエム”を聴く

昨夜、お馴染みのハノイのオペラハウスで、ライプツィッヒのゲヴァントハウス合唱団による「ブラームス・ドイツ・レクイエム」を聴きました。

オケは、ベトナム国立管弦楽団、指揮は本名徹二

ドイツ・レクイエムは、僕も楽友三田会合唱団で二回演奏しています。で、一昨年の「ヴェルディーのレクイエム」、昨年の「第九」のように、今回もオペラハウスのステージにもぐり込みたかったのですが、それは叶いませんでした。残―念。

←プログラムの表紙

ドイツ・レクイエムは、皆さま先刻ご承知のように、モーツアルト、ヴェルディー、フォーレのような、「死者のためのミサ」として作曲されたものではなく、最初から劇場での演奏会用に作曲されたものですね。

モーツアルト、ヴェルディー、フォーレでは、
(Introitus)/ (Kyrie)/ (Dies ira)/ (Tuba mirum)/ (Rex tremenda)/ (Recordare)/ (Confutatis)/ (Lacrimosa) /(Domine Jesu)/ (Hostias)/ (Sanctus)/ (Benedictus)/ (Agnus Dei)/ (Communio)/ (Libera me)/ (In Paradisum)

と、教会での葬儀のミサに合わせた構成（従って言葉もラテン語）になっていますが、ドイツ・レクイエムは、ブラームスが「新約聖書」と「旧約聖書」から選んだ、ドイツ語のテキストによって作曲されています。そのテキストを、整理しますと、

(01) Selig sind, die da Leid tragen.ogg Selig sind, die da Leid tragen　悲しんでいる人々は幸いである（マタイ伝5:4、詩篇126:5-6）　

(02) Denn alles Fleisch, es ist wie Gras.ogg Denn alles Fleisch, es ist wie Gras　人は皆草のごとく（1ペテロ1:24、ヤコブ書5:7、イザヤ書35:10）　

(03) Herr, lehre doch mich.ogg Herr, lehre doch mich　主よ、我が終わりと、我が日の数の（詩篇39:4-7、知恵の書3:1

(04) Wie lieblich sind deine Wohnungen.ogg Wie lieblich sind deine Wohnungen　万軍の主よ、あなたの住まいは（詩篇84:1-2、4）　

(05) Ihr habt nun Traurigkeit.ogg Ihr habt nun Traurigkeit　このように、あなた方にも今は（ヨハネ伝16:22、シラ書51:27、イザヤ書66:13）　

(06) Denn wir haben hie keine bleibende Statt.ogg Denn wir haben hie keine bleibende Statt　この地上に永遠の都はない（所謂ブラームスの「怒りの日」）（ヘブル書13:14、コリント前15:51-55、黙示録4:11）

(07) Selig sind die Toten.ogg Selig sind die Toten　今から後、主にあって死ぬ人は幸いである（黙示録14:13）　

となっています。

Gewandhaus Choir

前置きが長すぎましたが、ステージを見て、左から、B-A-S-Tの並びになっているのに驚きました。普通のS-A-T-Bの「左が高音、右が低音」に慣れた耳には、最初はちょっと不思議な感覚でしたが、しばらくすると、音の混ざり具合が心地よく聞こえてきました。楽友三田会合唱団でも、一度この並びを試してみたらどうでしょうか。

さて、オケの前奏の後、イエスのもっとも有名な“山上の垂訓”の、Selig （幸いなるかな･･･）の（まさにドイツ語の）響きが聞こえてきました。

各パートのバランスも絶妙で、子音も美しく（当たり前か）、ダイナミックレンジも高く、ソプラノが澄んで美しく、ドイツの「重さ」も感じる、非常に完成度の高い演奏でした。殆んどのメンバーが、ほぼ暗譜に近い状態で唄っていたのには、「さすが150年の歴史を誇る合唱団だな」と感心させられました。

時々オケと合わないところが有りましたが、これはオケが悪いか、ベトナムでのオケ合わせの練習が不足していたのでしょう。

ドイツレクイエムでは、ティンパニーの役割が大変重要ですが、ベﾞトナムシンフォニーのティンパニーは、いつもと同じく大変良い演奏をしていました。

二度も歌っているのに、「あれ、こんな時にオケはこんな演奏をしていたんだ。」と今更思ったりして、自分のいい加減さにも気づかされました。

バリトンソロ（ドイツ人男声）は、完全暗譜で、何とも心に沁みて来る歌を聞かせてくれましたし、ソプラノソロ（彼女は、国立オペラ&バレーで活躍しているベトナム人女声だそうです）も、素晴らしい歌声でした。

最後にもう一度、美しいSeligを聴いて、演奏は終わりました。

ベトナムにしては、高額（70万ドン＝3500円）のチケットでしたが、100％満足出来た演奏でした。

ハノイも（7年前の駐在も含めると）もうすぐ5年。少々「飽きてきた」毎日ですが、こんな音楽を楽しめるのなら、もう少し居ても良いでしょうか？　と思った、夕べでもありました。

（2016/10/14）

カッパさん、
SUEのエッセー　30.です。
アクセスも、今日で3994、もうすぐ、4000。
こりゃ（お陰様で）大したもんだわ。
末

はい、チェックしなされ。
http://ozsons.jp/SUE/Sue30.htm
かっぱ

カッパさん、
有難うございました。
宜しくお願いします。
末

４０００越したよ。
かっぱ

おありがとうございます。
末

（2016/10/14）