日本だけでなく、この誤解はヨーロッパにもあるそうです。そのお陰で、バッハは平均律の父という記述が教科書にありました。

後世のわれわれは、あたかもバッハが平均律の鍵盤楽器で作曲したもの、あるいは平均律鍵盤楽器用にわざわざ作曲したものと思い込んでしまうわけです。爵士樂堂自身もこの歳になるまでそう思い込んでいました。

それが、コーラス好きが高じて、協和音の物理学的、数学的理論をかじるようになって、過去に感じていたいろいろな疑問が１つずつ解けるようになってきました。われわれはピアノと言う楽器の普及により、多くの人間の耳に美しくない和音をしみこませてしまった惧れがあることに気づきました。自分のハーモニー感覚でとった音程とピアノの鍵盤を叩いた音と微妙に違うのが学生時代の体験です。感覚的に高めに、低めに音を取っていくのです。

ハーモニー感覚でなく、単音の進行でも疑問がありました。たとえば、ソ−ソ#−ラとラ−ラb−ソの「ソ#」と「ラb」はピアノで弾くと同じ音です。しかし、唄う場合には気持が悪いのです。ソ#はラbより高めに唄うほうがしっくりくるのです。ピアノにはどちらの音もなく、あるのは平均された音程の鍵盤です。

おそらく歌を唄っている人は、ピアノ伴奏がなければ自然な音程で唄いたくなるはずです。しかし、現実には、平均律のピアノで平均的な音程に矯正（悪）しているわけです。

したがって、合唱、コーラスの練習にはピアノという楽器は害を及ぼすということです。Swingleは単純にコーラスの基礎練習にバッハの曲集を使ったと考えた方がよさそうです。しかし、Swingleたちの練習風景の写真にはピアノを囲んで唄っている風景が沢山あります。

バッハは対位法に適したベルクマイスター調律あるいはキルンベルガーの第３法だったということです。この調律については、まだ内容について詳しく理解していませんが、ピタゴラス音律の欠点といわれる「狼音」を改善した調律法です。また、当時のチェンバロやハプシコードなどの鍵盤楽器は、ピアノと違って、強く弾くか弱く弾くかで音程も変わるものです。ですから、曲想に合うように弾くのだそうです。