まんがさんがメロディ、パクさんが大体３度上のラインを唄い、下駄さんが４度下のライン、象さんがベースラインで支える、といった具合です。これをクローズド・ハーモニー（closed harmony）と呼びます。

それを、一番上のパートにメロディを持っていってしまったのがフォー・フレッシュメンで最初の試みだといわれています。そのためには、通常より４度から５度は高い声でメロディが唄えるシンガーが必要となります。このようなフォー・フレッシュメン・サウンドをオープン・ハーモニー（open harmony）と呼ぶようになりました。女声を加えれば簡単なのですが、声の幅がなく力強さに難点が出てしまうわけです。

クラシックの方でもオープン・ハーモニーとクローズ・ハーモニーという用語がありますが、普通、上の３声の範囲に同じ音を含まないのを密集和声、そうでない場合を開離和声と呼びます。厳密には違った意味合いがあるようです。

Yasuo Tai

Tohru Shimada
(1953- )

いや、もう一人いるのです。８０年代の後半に一時的にサーカスのメンバーをつとめた広島生まれの嶋田トオルという男がおります。彼の音域は驚異的で３オクターブ以上を唄ってしまいます。サーカスを去ってから、多重録音で一人コーラスのＣＤ「東京天然色」というアルバムをコロムビアからリリースしました。曲によっては１２声で吹き込んでいます。

吹き込みのときにコロムビアのスタジオに聴きに行きましたが、録音室のとなりの部屋では、今唄っているパートの音しか聞こえてきません。メロディ以外はヘンテコな音で頭が変になってしまいました。

彼はわたしの一回り下のナイスガイです。自分のグループも持ちましたが、なかなか売れません。現在は、主にヤマハ関係のボーカル・スクールで先生をやっています。

しかし、彼らは裏声を上手に使っているのです。フォー・フレッシュメンのオリジナルメンバー、ボブ･フラニガンは常に地声で2点C（C6）まで平気で唄っていました。ですからボリューム感が違いますから迫力満点です。